Trydydd Sonata Prokofiev - Ceisio Trawsgrifio Strwythur Lluniau

(Mae'n anffodus nad yw fformat y wefan hon yn caniatáu ichi gynnwys graffeg yn nhestun yr erthygl - mae hyn yn amddifadu chi o'r cyfle yma i weld dyfyniadau cerddoriaeth i'r rhai dan sylw). Mae hyn i gyd yn y gwreiddiol.)

Er gwaethaf y swm un rhan a chymharol fach, rhoddwyd y cyfansoddiad i'r cyfansoddwr, mae'n debyg, nad oedd yn hawdd ac wedi para 10 mlynedd (o 1907 i 1917) - mae'r term yn enfawr. Hynny yw, gosodwyd y dechrau ar y drydedd flwyddyn o hyfforddiant yn yr ystafell wydr (yn 16 oed), ar adeg "arbrofion fervent of youth", a gorffen y Sonata ar oedran eithaf aeddfed, ynghyd â'r "Symffoni Clasurol". Fel y gwelwn yn ddiweddarach, roedd y gwaith hwn yn werth chweil! Yn ogystal, mae'r amser hirach yn cael ei ysgrifennu, mae'r mwy o ddigwyddiadau yn digwydd yn ystod y cyfnod hwn, mae'r mwy o feddyliau'n cael eu geni a'r syniad mwy arwyddocaol a dyfnach. Wrth gwrs, mae'r gwaith athrylith yn cyfuno fwdor bachgen a sgil cyfansoddwr aeddfed, wedi'i wireddu i'r eithaf.

Yn arwyddocaol, mae creu'r gampwaith hon yn casglu'r cyfnod rhwng 14 a 17 mlwydd oed - yn ôl N.Ya. Myaskovsky, wedi'i farcio gan newid penodol yn agwedd Prokofiev tuag at ddyfnder, cyfoeth ysbrydol. Nid yn unig yn tyfu i fyny, ond hefyd yn ddechrau'r Rhyfel Byd Cyntaf, yn ôl pob tebyg oedd y rheswm. Mae'r palet emosiynol o ddelweddau yn ymestyn o egni stormiadol, weithiau ffrwydrol i ddarganfod geiriau, a hyd yn oed yn llawn "wedi'i rewi", ar wahân. Yn ystod y cyfnod hwn, mae'r cyfansoddwr yn sylweddoli bodolaeth mewn bywyd, yn ogystal ag elfennau annilys, ecstasi cyffredinol, tawelwch a thawelwch cyffredinol.

O'i flynyddoedd cynnar, roedd dau fater pwysig gyda Prokofiev: awydd am theatrigrwydd a pharodrwydd i ofnau. Ac wrth gwrs, mae hyn i gyd yn amlygu ei hun yn y Trydydd Sonata, felly ni ddylech chi anghofio am y delweddau delfrydol o feddwl y cyfansoddwr am ail. Yn ogystal â'i atyniad naturiol, a gafodd ei gludo gan y llanw amser, roedd hefyd yn ymdrechu i ysgrifennu "cerddoriaeth emosiynol heintus", yn frasog, yn ysbeidiol, yn wahanol.

Pwynt pwysig arall yw'r sinema, a oedd yn datblygu'n gyflym yn y blynyddoedd hynny. Mae'r math hwn o gelf yn dal i ddal Prokofiev ac yn anochel dylanwadodd ar ei arddull cyfansoddwr. Tynnodd Eisenstein (y gwneuthurwr ffilmiau athrylithwyr a gynhyrchodd y ffilmiau "Alexander Nevsky" a "Ivan the Terrible" â cherddoriaeth Prokofiev) "allu Prokofiev i gael ei heintio'n syth gydag argraffiadau gweledol a chyfleu hanfod y ddelwedd artistig sydd wedi'i hargraffu ar y ffilm mewn cerddoriaeth." Yma, rwyf am ychwanegu hynny yng ngweddill y gerddoriaeth, wedi'i ysgrifennu nid ar gyfer y sinema, yn aml gallwn ni ddal effeithiau sinematig yn unig.

Ond y peth pwysicaf, yn fy marn i, yw hyn, er gwaethaf y nifer o wrthryfel ac anhygoel, brawychus a chynhyrfedd yn ei gerddoriaeth - melodiaeth godidog, ac yn y sonata rhamantus hwn yn arbennig (a chofiwch thema wych y concerto 2 concerto a ddechreuodd yn hyn o beth Yr un cyfnod!), Melodiaeth, sy'n anffodus, yn aml yn cael ei anwybyddu gan rai athrawon a pherfformwyr. Yn wir, mae geiriau Gwir, Prokofiev, yn ôl llawer o ymchwilwyr, "yn ddiffygiol o ran synhwyraidd, cariad, erotica, yn y bôn yn ystyriol, yn bersonol Da yn hytrach na Evil, sydd â chyfuniad sarcastig neu hyd yn oed hyfryd yn aml." Efallai. Rhywle, mewn rhywbeth. Fodd bynnag, mae pawb yn penderfynu drosto'i hun, cyn belled â bod hyn yn wir ym mhob achos penodol. Yr wyf, mewn unrhyw achos, yn sicr o amau hynny. Ac nid yn unig yr wyf yn amau, ond nid wyf yn ei gefnogi o gwbl. Rwy'n siŵr nad yw hyn felly.

Mae natur theatrig y cyferbyniad o "masgiau ac wynebau agored" yn rhoi'r posibiliadau cyfoethocaf ar gyfer dychymyg y pianydd. Mae'r tebygolrwydd o bresenoldeb ar yr un pryd yr arwr mewn sawl delwedd (math o matryoshka) yn ehangu'n sylweddol ffiniau'r dehongliadau. A gellir teimlo bod ofnau plant y cyfansoddwr mewn gwaith mwy aeddfed. Mae'n ymddangos ei fod yn parhau'n blentyn mawr hyd yn oed yn ei flynyddoedd aeddfed. Mae'n ddigon i ddarllen ei Hunangofiant, wedi'i ysgrifennu'n drawiadol iawn ac yn uniongyrchol, i fod yn sicr o'r hyn a ddywedwyd.

Nid wyf wedi gallu dysgu unrhyw beth am y fersiwn ddibynadwy o raglen y sonata hon, mae'n debyg nad yw'n bodoli (ond, yn wirioneddol, ni chafwyd fy lladd yn ei chwiliad). Felly, yr holl ddelweddau yr wyf yn apelio amdanynt yn y gwaith hwn yw fy ffantasi fy hun a bennir gan strwythur cerddoriaeth Sonata, ei wead, gogoniadau, ac ati. Ac mewn unrhyw achos, hyd yn oed gyda rhaglen gyfansoddwr swyddogol, mae pob athro neu athrawes neu Dylai'r perfformiwr, yn fy marn i, astudio'n fanwl ffabrig cerddorol y gwaith ac ar gyfer cydymffurfio â'r rhaglen, ac am ddod o hyd i'w ffordd ei hun o ddehongli'r delweddau yn ddigonol - felly i ddweud, "preifateiddio" y cynnwys.

Nid wyf am gyflwyno un i chi, nid un, ond nifer o ddelweddau cyfochrog posibl, er ei bod yn eithaf amlwg y gall fod llawer ohonynt. Ac, wrth gwrs, nid oes angen cymryd y delweddau hyn o ddifrif, gan fynd yn fanwl i fanylder a cheisio dilyn rhesymeg eu bywyd a'u perthnasoedd yn y gwaith. Rwy'n cynnig rhywfaint yn unig, math o ysgogiad i hedfan ffantasi. Cofiwch baentio Rachmaninov "Little Red Riding Hood". Wrth gwrs, ni wnaeth Sergey Vasilyevich feddwl am unrhyw gap Marchogaeth Goch yn ystod cyfansoddiad y gampwaith hon, ac yn gyffredinol nid yw'n gyfansoddwr plant. Yn syml, dywedodd, yn ôl pob tebyg, y peth cyntaf a ddaeth i gof, oherwydd ei fod wedi ei arteithio gan gwestiynau am y rhaglen Etude. Mae'n bell, wrth gwrs, yn debyg i "wrthdaro" y Blaidd a'r Cap Coch, ond, wrth gwrs, rywsut melkovato, nid difrifol. Yn enwedig am gymaint mor fawr â Sergei Vasilievich Rakhmaninov, a oedd yn profi galar dynol yn ddwfn, roedd yn teimlo'r holl anffodus a'r anffodus a ddaeth i'r lot, nid dim ond llawer o bobl - cenhedloedd cyfan, a theimlai'n gyfrifol am bron yr holl anghyfiawnder ar y Ddaear! Dyna lle mae angen i chi edrych am y rhaglen a darganfod delweddau! Er, wrth gwrs, mae'n bosibl bod rhywun yn cael ei annog yn fwy gan "drasiedi" y Hood Little Red Riding Hood.

Yn y pen draw, hoffwn beidio â gosod unrhyw ddehongliad penodol, ond yn y bôn i "heintio" gyda math o'r fath o ymagwedd greadigol at y gwaith yn gyffredinol ac i'r Sonata hwn yn benodol.

Rhaid cynnwys dychymyg yn gyson yn y cerddor, ond dim ond "rhestr" y gall y nodiadau nawr ac unrhyw gyfrifiadur anhygoel. Ond, er mwyn creu eich dehongliad eich hun (a gwerth perfformiad ynddo!), Mae angen delweddau argyhoeddiadol arnoch chi, hyd yn oed i chi'ch hun.

Cofiwch Akhmatova, ei cherdd "Creadigrwydd":

Mae'n digwydd fel hyn: mae rhai yn languor;

Nid yw clustiau'r cloc yn stopio;

Yn y pellter mae yna rumble o dan do dannedd.

Lleisiau heb eu Cydnabod a Chasglu

Rwy'n teimlo fel cwynion, ac yn rhyfeddu,

Cau'r cylch cyfrinachol,

Ond yn y syfrdan hon o chwiban a ffonio

Mae yna un sain gyfan.

Felly o'i gwmpas yn anffodus yn dawel,

Gallwch glywed y glaswellt sy'n tyfu yn y goedwig,

Sut mae'r ddaear yn mynd â chnapsack yn enwog ...

Ond nawr clywais y geiriau

A chloch signalau rhigwm ysgafn, -

Yna, rwy'n dechrau deall,

A dim ond llinellau penodedig

Maent yn gorwedd mewn llyfr nodiadau eira.

1936

Yn fy marn i, gall y Sonata hon fod yn galeidosgop o atgofion plentyndod o Prokofiev, wedi suddo yn enaid y cyfansoddwr, a adawodd nod yn ei gof. Neu efallai adlewyrchiad dwfn ar ddyfodol y byd, neu hyd yn oed proffwydoliaeth. Fodd bynnag, gallai fod yn freuddwyd yn unig. Neu hyd yn oed pawb wedi eu cymryd gyda'i gilydd! Ychydig iawn o gysylltiad sydd gan y delweddau hyn â'i gilydd, nid wyf wedi gallu adeiladu stori resymegol o ddechrau i ben, ond mae'n debyg nad yw. Mae episodau ar wahân yn dilyn un ar ôl y llall, rydym yn cael mosaig llachar mor anarferol sy'n gysylltiedig â themâu yn unig, yn trawsnewid yn gyson, weithiau y tu hwnt i gydnabyddiaeth. Ond gall hyd yn oed set o ddelweddau sy'n ymddangos heb fod yn perthyn, o leiaf rywfaint, fod yn gyfan gwbl bendant, lle mae'r syniad yn grisialu (yn raddol, weithiau'n annisgwyl, weithiau'n annisgwyl (fel mewn peintiad, pan fydd y mannau sy'n ymddangos yn wahanol yn sydyn yn ffurfio delwedd hollol adnabyddadwy). Syniad a all arwain at lawer o feddwl. Ac mae hyn yn unig yn gwneud y gwaith yn swnio'n arbennig - dyma sut y dehonglir y dehongliad!

Fodd bynnag, nid oes unrhyw beth yn atal pawb rhag ceisio adeiladu eu cadwyn resymegol eu hunain o ddelweddau a digwyddiadau a allai arwain at naratif cytûn.

Ac y peth olaf rwyf am siarad am y Sonata yw ei ffurf. Nid yw'r ffurflen ei hun yn destun fy dadansoddiad ac nid wyf ond am gytuno ar delerau. Mae'r Sonata un rhan hwn, er bod y sonata allegro wedi bod yn anarferol braidd, yn enwedig y reprise. At ei gilydd, ceir 5 pennod gyda ffiniau hollol glir. Ond mae'r gair "bennod" yr wyf ei angen ar gyfer adran lai, felly byddaf yn eu galw rhannau. Felly, y tu mewn i'r Sonata un rhan yn amodol bydd 5 rhan.

Ac yn awr, gan gadw mewn cof yr holl uchod, byddwn yn agor nodiadau Sonata. Yma, ar y dechrau, mae popeth yn syml - Allegro Tempestoso , e.e. Yn ddrwg, yn anhygoel, yn ffyrnig, yn ffyrnig, yn ffyrnig (popeth sy'n dod i feddwl wrth ddisgrifio stormydd trwm - taenau a mellt!) Yn cyd-fynd yn llawn â mesurau cyntaf y gwaith. Mae'r tempo yn ddymunol yn agos at derfyn gweithrediad mecaneg ymarfer allweddi'r piano, o leiaf 160 y chwarter, ond byddwn yn argymell cyflym o 180 o frawd y funud. Rhaid cadw "r cyfrif" ar amser ", e.e. Rhaid i'r uned ddensiwn yn y frawddeg gerddorol fod yn gylch cyfan. Ac yn gyflymach, mae'n haws ei gyflawni.

Wrth gwrs, lle bydd goslefnau, gallwch fagu yn fyr o'r tempo a gymerwyd gennych - rhywle ychydig i or-dalu nodyn hir neu erioed, rhywle i le, rhywle, i'r gwrthwyneb, i wasgu. Ganogyku neb wedi canslo, mewn unrhyw achos, peidio â diffodd y cerddor!

{Opsiwn 1} Mae'r ddau fesur cyntaf yn daflu clir, yn ofnus, hyd yn oed yn arswydus ar adegau, felly mae'n ymddangos imi eu chwarae fel màs sain sengl ar gyfer fortissimo , heb wahaniaethu'r nodiadau gorau a heb gludo'r cordiau trydydd a'r cyntaf yn y tripledi, fel bod hyn Nid oedd math o ta-tam ta-tam yn dod yn flaenllaw. Wrth lunio ffurflenni ar gyfer y ddelwedd hon, rwy'n credu y bydd pob dynameg yn gyntaf - naill ai'n crescendo yn barhaus i'r trydydd mesur, i dorri i mewn i'r thema orchmynnol ar y dde, neu, i'r gwrthwyneb, i gysgodi ei fynedfa, gan wneud anhygoel sain sylweddol i ddechrau'r ail bar - fel pe bai'n ymosodiad bygythiol - a Ychydig yn cilio i ddechrau'r drydedd. Mae'r ddau far, wrth gwrs, ar yr un pedal.

{Amgen 2} Fel arall, gallwch drin y ddau fesur cyntaf hyn fel ffrwydrad ac ymddangosiad cyflym o'r mwg ar ddelwedd ddychmygol o ddelwedd o ddrwg, sef rhyw fath o "Meffistophelau", nid o reidrwydd o Goethe's Faust, ond rhywbeth tebyg iawn iddo yn dawnsio tarantella ominous . Yn yr achos hwn, daw'r ddawns yn flaenllaw, gan ofyn am rythm rhagorol, eglurder pob un o'r pedwar ar hugain o wythdegau tri-ole a dim ond ychydig yn gor-bwysleisio'r cordiau.

{Opsiwn 1} Gellir dychmygu'r thema ei hun, fel petai'n swnio'n berfformiad y pibell, mewn dau is-amrywiad - mawr, ymosodol, mewn un naws, gydag un brwsh ysgubol, fel y ffyrnig sy'n cyd-fynd â theithio Zeus yn ei gerbyd yn y carreg nefol.

Neu, yn gyson â'r patrwm melodig, ei bortreadu'n bendant iawn yn y 3ydd a'r 4ydd bar, ond yn suddo yn y 5ed a'r 6ed gan ffurfio arc melodig yn yr ymdeimlad emosiynol, traw a deinamig - fel cyflwr meddyliol rhywun ofnus sy'n ei chael hi'n anodd Gyda ofn, ond yn mynd heibio'r elfennau.

Ar ei ben uchaf (yn y 4ydd bar), ymddengys bod yr alaw yn ymdrechu'n uwch (mae'n rhaid i'r la-wneud yn rhy anelu at fynd i fyny i draean yn hytrach na chwympo i'r chweched), ond ymddengys bod y llais yn torri a bod y lluoedd yn ei adael. Ac mae hyn yn digwydd yn erbyn cefndir "winds wind" ar y chwith (bydd y cromatatiaeth hon yn cwrdd â ni fwy nag unwaith!), Lle nad yw'r acenion yn gwasanaethu cymaint i bwysleisio'r bas, ond fel cefnogaeth y pumed bys i neidio i gyfnod hir.

{Opsiwn 2} Neu, gan barhau â'r thema Mephistopheles, gall un ddychmygu ei gân fuddugol, lle y mae'n "cyfaddef y ceiliog" (ac os ydym yn cofio ei hanfod â choedau a chnau, gallwn ddweud "rhoi gig"). Ond nid yw hyn yn trafferthu o gwbl, nid yw'n ceisio canu fel Caruso, y prif beth yw mynegi ei gyflwr o fuddugoliaeth! Ac yn skachkah yn y llaw chwith, gallwch ddychmygu ei neidiau cryf a symudiad cyflym ar y llwyfan.

Yn bwysicach na hynny - yn yr amrywiad cyntaf, osgoi darnio meddyliau o daflen storm a pwnc pibell yn ddarnau gan hanner strôc (a hyd yn oed yn fwy felly gan chwarteri!) - bydd hyn yn dinistrio popeth. Fe fydd gêm o'r fath, fel un o'r rhai gwych a ddywedodd, yn sicr yn anfasnach, ond yn sicr, yn sicr! Ailadroddaf: meddyliwch yn unig bariau!

Yn yr ail amrywiad, nid yw hyn mor hanfodol ac mae'n eithaf posibl meddwl yn hanner cyffwrdd.

Mae'r "chwe-strôc" nesaf yn ailadrodd yr un blaenorol, ond gyda dwysedd hyd yn oed yn fwy.

{Amrywiol 1} Yn y 14eg a'r 15fed bar, cynhaliodd y peals melyn, rhagweld yr ymddangosiad yn y bar 16eg o thema newydd, dawel, yn fy marn i, yn theimlyd ac ar yr un pryd thema tarantella crafty, y darn cychwynnol y cafodd Prokofiev ei fenthyg yn enwog o Saint-Saens o Rownd derfynol y Gyngerdd 2af F-n.

Fel glaw dechrau, mae'r thema hedfan hon yn creu gyda'i ddelwedd yn ddelwedd ddiddiwedd ac anhygoeliadol o Natur, ac nid yw'n ofnus o gwbl.

Ni ddylai'r adleisiau yn y llaw chwith ddileu'r nodiadau hir yn yr ochr dde yng ngham 17. Mae'n rhaid clywed sut mae'r drydedd o'r syr, yn treiglo i ffwrdd, yn cyrraedd yr unfed ar bymtheg yn y trydydd rhan o'r ail-fa, fel petai'n gofyn y cwestiwn:

Yma, bydd y ddeinameg a lofnodais yn ein helpu ni lawer.

Ac yn yr un modd mae angen i chi wrando ar gymhelliad tebyg ym mesur 19, fel pe bai'r ateb i'r cwestiwn a roddwyd yn y 17eg mesur.

Adleisiau'r thema pibell godidog yn y barrau o'r 20fed i'r 26ain, mae secco , fel cysgodion yr hen gryfder, yn caffael cymeriad grotesg, os nad yw'n gymeriad. O'r "gwyntoedd brwd" a adawyd ar y chwith, dim ond atgofion - yn y cylch 20fed, la-la-la-la-ba-halen, yn yr 21ain - halen-sol-fa-fa. Ond bydd y cromatigrwydd hwn yn amlygu ei hun.

Yn dal i fod ychydig o rumblings pogromykhivayut pell ym mharau 21, 23 a 25, yn ceisio ein dychryn â'u cryfder sydyn, ond nid ydym yn gofalu mwyach. Rwy'n credu ar y forte yn y bariau hyn, er gwaethaf yr secco , mae angen i chi gymryd y pedal erbyn chwarter, gan greu fel ton sain anhygoel, er nad yw'r ymdrechion hyn eisoes yn ddifrifol.

{Opsiwn 2} Paratowyd delwedd gwbl wahanol i ni gan Mephistopheles. Wedi rhoi masg hyfryd yn y bariau 14eg a 15fed ac yn honni ei fod yn "ei ben ei hun", o'r 16eg bar mae'n chwarae mewn tarantella dawnsio cyffredin. Ond dim ond cael hwyl yn ddiflas, mae gwneud drwg yn llawer mwy o hwyl! Mae'r thema newid o wychder, secco , yn swnio yn yr 20fed cloc - nid yw'n dda. Ac yna mae'n gwthio rhywun, yna fe aethpwyd ati i droi rhywun ar droed, ac yna mynd i fyny i'r ramp ac ychydig yn agor ei wyneb i'r gynulleidfa, felly nid ydynt yn anghofio, "pwy sydd â gofal yma!" Gellir clywed hyn i gyd yn sydyn mewn bariau 21, 23 a 25.

Mae yna ddau ddelwedd wahanol i chi, ond efallai y bydd trydydd dewis!

{Amrywiol 3} Yn y bariau 14eg a 15fed, mae ein "Mephistopheles" yn sydyn yn sylwi bod rhywbeth dwyfol yn ymuno â'r ddawns - mae'r ferch yn slim, yn fregus, yn dendr, yn anadl a "ymhellach i lawr y rhestr". Mae'n rhewi mewn rhyfeddod, ac mae'r thema a ddechreuwyd yn yr 16eg mesur gan Saint-Saens yn paentio ei dawns, yn llawn gras a gras. Mae wedi ei anfasnachu am ychydig, mae ei temlau yn secco wedi colli eu harddwch yn llwyr ac yn edrych yn chwerthinllyd! Mae ef, yn rhyfeddu, yn mynd ati iddi yn yr 20fed mesur ac yn ceisio dawnsio gyda hi, ond mae'n ymddangos yn absurd, yn lletchwith, yn clymu o rythm, yn troi allan - a gellir clywed hyn yn sydyn mewn bariau 21, 23 a 25.

Gan fynd yn ôl i {Option 1}, gallwn ni ddychmygu ein bod ni yn yr ardd, yn y gazebo, ac felly rydym yn fyw ac yn teimlo'n uniongyrchol beth sy'n digwydd o gwmpas. Gerllaw mae coed mawr, hardd, yn gyfarwydd â ni o blentyndod. Ac yn awr, yn erbyn cefndir y glaw, mae awel ysgafn yn rhedeg trwy ganghennau tenau prin - gellir ei glywed mewn thema newydd, yn debyg i seiniau'r delyn, yn rhad ac am ddim ac yn ddidwyll, yn ymddangos mewn tact.

Ar yr un pryd, mae'n cael ei adleisio gan y chwith, a'r ddeuawd yn ddiweddarach yn cael ei ddatblygu ymhellach. ailadrodd driphlyg o'r thema hon yn ffurfio y don gyntaf, hyd nes y cylch 35, lle mae pob daliad newydd yn digwydd ar lefel uwch ac ar crescendo, sy'n eich galluogi i feddwl bod yr awel dod yn gryfach. Fodd bynnag, ar yr amod nad yw'n torri y cyflwr o lonyddwch.

Dechreuodd yr ail don yn y synau beicio a bas 37ain, a chyda y chwith, mae'r ddeuawd yn raddol yn dechrau i fod yn debyg i'r udo - gwynt gwell amlwg, yn dechrau i roc a changhennau o drwch. Mae llawer mwy o crescendo. Da yw diwedd - Breaking â'r cylch 44ain dal i dyfu, swaying coed, ac yn olaf, ni all un yn sefyll, a thundering disgyn (barrau 52-53), gan achosi ein gofid mawr a choed cysylltiedig atgofion teimladwy o a fydd yn cael ei drafod ymhellach - yn yr ail ran. Dyma'r cyntaf o'r tri trychinebau sydd gennym i oroesi yn sonata hon.

Wythfedau yn y chwith, fel taro i mewn i rhwystr, i rewi ar y llywydd i # -minors ac yn mesur 54 yn sydyn mae'r alaw yn dechrau llifo yn esmwyth iawn, gan ein tynnu allan o'r ymddangos yn amlwg i'r trasig # -minors mewn goleuni a C fwyaf hwyr. Mae'r cyweiredd mor agos ar y bysellfwrdd ... a'u dileu hyd yn hyn o ran cymeriad! Felly, mae'n ymddangos bod ar ôl hyn llygaid a meddyliau alaw yn cael eu cynnal yn bell i ffwrdd, hyd yn oed ar y realiti - y gorffennol.

Ac yn y cylch 58eg, yn olaf, mae'n ymddangos fel Venus o ewyn y tonnau, pwnc diddorol, ac, felly mynegiannol fy mod yn brin o ddychymyg allan i glywed mae rhywbeth ar wahân i'r esiampl fwyaf o ganu serch ( maddau i mi awdurdod!). Mae'r tempo yn haneru - mae chwarter o 76.

Mae hyn yn eithaf amlwg ddeuawd cariad y mae un llais (y rhan fwyaf o ddynion) yn dechrau ymadrodd, a llais arall (mae'n debyg merched) yn torri ar draws ac yn gorffen y frawddeg hon hyd y diwedd. Fodd bynnag, efallai ei bod yn ffordd arall - nid yw mor bwysig. Nid ydynt yn dadlau, na, mae fel datganiad o gariad. Mae angen i ni ddangos y ddau arlliwiau gwahanol o lais. Cynigiaf y pedwar nodyn cyntaf, llais cyntaf (mi-do-si-mi yr ail wythfed), chwarae'r piano a'r cyffyrddiad ysgafn ac ail lais i chwarae ar mezzo piano, yn fwy trwchus, brwsh ychwanegu pwysau. Sydd am ddenu sylw'r gwrandäwr i'r ail gofnod llais, yn cynnig chwarae E wythfed nodyn is E mwy dan straen ac yn hwyr ychydig gymharu â'r uchaf (yn llythrennol un 32th neu'r 64eg). Ac i gyfuno'r ddau fesur hyn (58 a 59) yn yr ymadrodd gyfan i fy helpu deinameg llofnodi.

Ac felly mae'r colomennod cooing dros 8 bar, a golau ac awel gynnes y llaw chwith yn cyfrannu at y naws rhamantus. Y thema beicio 66eg symud i'r chwith ac yn dod yn fwy dwys. Mae'n debyg, fel sy'n digwydd mor aml, mae'r cariadon yn dechrau dadlau, er enghraifft, fod - un ohonynt caru ac y mae eu cariad yn fwy byth.

Yma, byddwn, ar y groes, pwysleisiodd yr alaw cychwynnol, sy'n cynnwys nodiadau gyda tawelu fyny - yn rhannol er mwyn amrywiaeth, ond yn bennaf oherwydd y haneri halen # neb eisiau gwrando ar y diwedd. Mae angen i Vestѝ Dau- fod mor wahaniaethol fel yn achos blaenorol.

Mae'r anghydfod - yn beth peryglus! Llai na 4 cylch cloc fel yn y pwnc yn ymddangos nodiadau o ddrwgdeimlad (mesur 70 yn syml Mân), a hyd yn oed yn llythrennol i dagrau (mesur 71 cromatig, wylo ffordd goslef E-MIB-D ynghyd â lyab, gan wneud yn wych fel pe mân squared)! Mae'r foment yn debyg ac yn gwrando ar, ac y cysgod fel ei fod yn tynnu sylw gwrandawyr. Ac am hynny, byddwn wedi chwarae y lle hwn ychydig i atal cyflymder a subito pianissimo. Ond yma derbynnir ymddiheuriad, cymylau toddi a dagrau suddo - metamorffosis hwn rydym yn dilyn dau fesur.

Peidiwch â chael eich drysu gan y digwyddiadau a nifer y tymor byr yn ystod dim ond ychydig o fariau - mae'n iawn am yr atgofion a breuddwydion, wedi'i luosi â nodweddion yr iaith gerddorol.

Ar ôl dagrau ddeuawd swnio'n wythfed uwch (barrau 74-77), cydnabyddiaeth dod yn fwy cain a bregus. Mae'n ymddangos bod ymhlith Idylls fath hyd yn oed adar yn dechrau i ganu mewn cariad - yn y cylch 78eg ymddangosiad themâu newydd, hyd yn oed yn anodd i hysbysiad, felly mae'n uno â hwyliau blaenorol.

Efallai fod hyn yn thema heddwch a thangnefedd ar y Ddaear. Ar ôl pedair cylchoedd y mae'n amrywio ychydig, gan ennill nodweddion hwiangerdd, sydd, diolch i'r portamento ar y ddwy ran olaf pob mesur, er bod rhywbeth yn dweud wrth ffawd neu frawddegau, neu'n gyson yn sicrhau rhywbeth i ni, yn ein perswadio i blymio i mewn i fyd breuddwydion. Neu blymio i mewn i'r wynfyd ...

Fodd bynnag, bydd y ddau hi a'r thema cariad yn y dyfodol yn mynd trwy fetamorffosis brawychus.

Yn y cyfamser, nid oes unrhyw beth i dorri'r distawrwydd, ac mae'r thema o heddwch a wynfyd, llwyddiant blasu yn ôl pob golwg, ddiarwybod arwain at rownd derfynol, thema heddychlon (mesur 86), yr ydym o'r diwedd lulls ac os yn raddol extinguishes y goleuni yn yr olygfa.

Mae hi yn ysgafn yn mynd â ni i lawr i'r uchelfannau bensyfrdanol ar y ddaear (fel balwn, un wythfed ar y alaw rhyfedd - i fyny-si-SIB-lyab Sol-ffa # -th-ail-REB-up), ac rydym yn mynd i gysgu yn y tywyllwch, ac yn ymddangos amser i roi'r gorau gyda ritenuto assai yn y ddau far olaf yr ail ran. Nodaf parenthetically y bydd y pwnc hwn yn destun corâl yn ddiweddarach, trawsnewid pellach a fydd yn plymio pob arswydo.

Allegro sydyn tempestoso taro fel pen bwyell. Dechreuodd y drydedd ran. Beth yw e? Cythruddo y pwnc o wynt o'r cylch 29? Pa nodweddion mae hi'n rhoi'r cyfansoddwr - gwyllt, rheibus, creulon, ffyrnig! Mae hi'n esgyn i fyny i fyny fel roced, ond ynghyd â'r llaw chwith yn fwy fel udo hedfan pêl canon, sydd, yn gostwng, ffrwydro mewn cylch cord 95. Mae angen i ymosod ar yr ail fortissimo bach a goryrru ar anadl sengl i chwarae'r ddau fesur, a damwain holl fflwff yn y cord olaf, sydd, wrth gwrs, yn methu i atal rhuthr wallgof o un wythfedau - mae hyn yn o leiaf chwarter!

Dilynwch y pwnc bibell yn ein cyflwyno yn glir gyda gwersyll buglers milwrol, trumpeting y larwm. Felly, byddwch yn gweld y ffilm, lle y camera yn dewis allan y naill Biwglwr, yna un arall, yna un rhan o dair, ac mewn mesurau 99-100 y tri ar yr un pryd ergyd - nid ydym wedi gweld mewn ffilm hanesyddol episodau o'r fath. Ond yn fwy aml - mewn chwedlau tylwyth teg, ffilmiau, episodau o lysgenhadon brenhinol cyfarfod neu adael hela. Fel bob amser yn y gerddoriaeth yma, yna dylai skandirovatsya pob nodyn.

Ac yma, ym mar 101, ceir y ddelwedd o peiriant rhyfel bloodthirsty, yn fath o anghenfil, sydd, fel locomotif stêm anferth, irresistibly ennill momentwm. Chwiban o locomotif stêm (F wythfed Mawr, yn amlwg ym mherfformiad trombôn) yn diogelu rhywun eisiau, nid yw'n rhybuddio o'r perygl, ac yn spews crio frwydr!

Yn y cefndir writhe rhai darnau o thema cariad (fa-mi-ail-fa). Neu a yw'n union "cariad" got penwedi'uhaddasu, cythruddo yn sydyn, ac utters yn growl ffyrnig, cadarnhau dro ar ôl tro mewn darn mewn barrau 105-106. Neu a yw'n adlais sgrechiadau o ddyfnderoedd uffern. Ac unwaith eto Canu, ac yna y adlais, datblygu i fod yn gwichian fain! Mae'r hunllef yn dal yn cynyddu gyda codi yn barrau 111-113 sekstakkordami ofnadwy yn ei law chwith, ond ...

Still, mae'n ymddangos yn rhyfedd diminuendo yn y lle hwn, a gyflwynir gan Prokofiev. Y paradocs! Mae'r iaith gerddorol yn siarad am y cynnydd a chyfansoddwr gwanhau sonority ...

Mae'r ffaith bod hyn yn nodweddiadol sinematig dechneg - gan adael y siambr. Rydym yn ymddangos i fod yn symud i ffwrdd o hunllef hon ac cymorthdaliadau sain. Mae'r dechneg hon yn cael ei ddefnyddio pan mae'r gwyliwr yn cael ei creu argraff ar y data bennod ac mae angen i newid i linell stori gyfochrog. Felly agitato mewn cylch 114 yn dechrau gyda mf, gan roi y posibilrwydd o newydd esgyn, mae'r twf newydd o sonority.

Ond beth y pwnc, mae'n ymddangos ei fod yn rhywbeth fel? Yn wir, mae hyn yn y thema o heddwch a wynfyd yr ail ran!

Ond faint y mae wedi newid! Mae'n fwy fel apêl angerddol: - dod i'ch synhwyrau, yr hyn yr ydych yn ei wneud! Ac efallai hyd yn oed y galar a dioddefaint a crio o boen - soaring ystod o Triton B yn F!

Mae'r pedwar strôc - ac mae hi'n dod ar draws pwnc newydd - aruthrol a diwyro. Ond mae hyn yn Tarantella bwnc, bron yn gyfan gwbl! Yn ôl ei natur, yma mae'n swnio fel y thema gwir dynged!

Ni ellir disgwyl i Mercy o anghenfil hwn, ei fod yn cyd-fynd cordiau cyntaf ystyfnig ar y chwith ac yna i'r dde. Wyf yn argyhoeddedig iawn bod angen i jyst cadw i fyny, yn chwarae fwy arwyddocaol, yn enwedig yn y cylch wythfed cyntaf, fel arall bydd yn hedfan ar chwarae bach. Y thema ei hun yn swnio'n llym, cras, ac ynghyd â'r cordiau ac yn fwy Bombastic. Mae hi'n dal yn codi ac yn codi, ac yn dod yn fwy ac yn fwy ymosodol a hyd yn oed cras. O'i phen mae'n dod yn llythrennol anodd anadlu ...

Unwaith eto, "y camera yn tynnu yn ôl," rydym unwaith eto yn "newid" ac yr ydym yn clywed ymddangosiad thema wahanol, gyfarwydd iawn ... Mae hyn eto y thema cariad ...

Dim ond bob un ohonom - ac mae'r perfformiwr a'r gynulleidfa, ac mae'r thema ei hun - edrychwch ar y daliad cyntaf o anadl (mesur 123), felly Moderato piano Dolce pob un ohonom ddim wir yn llwyddo. Gallwch ddychmygu sut mae'r llais isaf crio, yna i fyny i'r gromatyddiaeth, yna i lawr, ac mae'r top yn ceisio gysuro ef, gan ddywedyd rhai geiriau caredig.

Ond yn dod yn raddol i tawelydd a dyma'r ail daliad (mesur 128), hyd yn oed mwy i arafu cyflymder a sonority, PIU Lento pianissimo dolcissimo, yn llifo yn llawer mwy tawel, heddychlon, hyd yn oed datodiad. A'r argraff ein bod ni, yn ddryslyd ac yn digalonni, yn cael ei weinyddu yn y Deml ym mar 132, lle newydd synau thema corâl bendigedig (cofiwch -? Grybwyllais o'r blaen). Fodd bynnag, mae ei harddwch yn amharu rhywfaint o strwythur yn llwm wylo chromatism goslef disgynnol, oherwydd yr hyn y cymeriad hi'n troi, er bod y golau (mawr), ond yn drist.

Mae'r awdur wedi rhoi yn y lle hwn Animato, nad yw'n dweud wrthym i gyflymu, mae rhai wedi'u hanimeiddio, brysur, ac i'r gwrthwyneb - yn arwain at ehangu'r uned dimensiwn o feddwl cerddorol - dvuhtaktu sy'n peri amser i lifo bron ddwywaith yn araf!

Rydym yn croesi'r trothwy yr eglwys yn y lle hwnnw, lle mae melfed wythfedau bas ORGANÃ (hefyd ar thema cariad), sy'n llifo oddi wrth y pibellau enfawr, uchelgeisiol i fyny, o dan y iawn cromen, a lleisiau plant yn y thema corâl côr ategu gan y difrifwch y sefyllfa. Ac yn y mesur 134 bas mor ddwfn nid yn unig ei fod yn ein envelops yn gyfan gwbl, ond mae hefyd yn treiddio yn ddwfn tu mewn i ni gyda'i dirgryniad. Ac mae hyn - y stop amser, "eisin", "Wonderworks" (fel mewn un o raglenni hud yn "Ruslan a Ludmilla" gan Glinka), "benllanw" tawelwch, cyflawnodd prostration pharchus sgiliau gwych o'r cyfansoddwr ...

Fel y dawel cyn y storm. Gan fod ar ôl cael strôc yn dechrau esgyniad poenus i uchafbwynt y sonata cyfan. Yn gylch 136, lle Prokofiev rhoi crescendo, mae lle tawel iawn - ac mae dechrau y ddringo i Galfari.

Talwch sylw i far arall - ailadrodd driphlyg strôc MIB-fyny yn y bas ym marrau 132-135, 136-139 a 140-143. Mae'r Hum wafting o bell sŵn cloch enfawr (peidiwch â synnu bod y bas ni a orgànom, ac y gloch ar yr un pryd - mae'n breuddwyd), ond mae hefyd yn gylch dieflig lle nad oeddem yn llwyddo i fynd allan am gyfnod hir (er ein bod yn meddwl ein teithio mewn hollol wahanol fysellau ( "absolyutniki" yn cyfrif!)). A dim ond yn y mesur 144, lle mae'r cyfansoddwr yn rhoi alzando, rydym o'r diwedd dynnu i fyny un rhan o bump naid cyn-halen, ac yn rhoi gwagio i emosiynau! Mae'r alzando term, gyfieithu fel "aruchel", "agored", yn debygol o gael ei ddehongli mewn ystyr ffigurol - "ffynnu", sy'n creu argraff yn amlwg gan Prokofiev, ac yn aml maent yn cael eu defnyddio.

Yn cylch con 140 gwerth effetto forte, ac mae'r thema cariad, er ei fod yn debyg o ran adeiladu i gychwyn yr ail ran, ond nid yw hynny'n esboniad addfwyn a llw angerddol, a, gyda phob cylch cloc yn fwy ac yn fwy fel adduned i ddial rhyw troseddwr. A yw'n bosibl bod y thema cariad oedd thema dial? Mae'n debyg - ie. Ac mae hyn yn digwydd mewn tonnau ar bob dau clociau, cyfeiriad fyny o bas i dreblu. Mae'r tonnau yn cael eu chwistrellu foltedd, yn codi ac yn ymosod ar y cordiau cychwynnol dvuhtakta nesaf. Ond yn y drydedd don dvuhtakte yn codi ym mhob cylch ac yn fwy aml, gyda allargando, mae'n predyktom i fff con elevazione cylch cloc 146-ed. Mae'n benllanw i'r holl waith, sy'n para am chwe chylch a dau gylch o cwymp - yw'r ail yn y Sonata.

Yma, yn fff, unwaith eto, mae'n swnio'n thema hardd a thrist y corâl, sydd, ynghyd â syniad o'r cyfansoddwr - "aruchel" - gallai fod yn emyn gwych o gariad, mae'n synau gyda cyfeiliant arall. Ond mae'r cordiau "udo" yn y tonnau strociau ysgrifenedig enfawr chwith, dringo cyntaf gyda difrifoldeb eithafol, ac yna os llithro, yn methu i ddal ar y uchder a gyflawnwyd. Felly, mae'r bennod yn fwy fel mynegiant o anobaith ar y isfyd bloodcurdling rhuo, mae'r sŵn fflam a rumble o crio o pechaduriaid. A phan fyddwch yn ystyried bod hyn i gyd yn dilyn yn syth ar ôl y llw, nid yw'n a yw'n hatgoffa o sgwâr o nefol neu felltith?

Yr wyf am dynnu sylw at y ffaith bod cyflwr y cylch dieflig yn y bas, ond yn awr ar y is-lywydd a dominyddol - nodiadau D ac E. Ac yn ei gael ohono yw bellach yn bosibl!

Rhyfedd, y bariau 152-153 - y cwymp y bennod, damwain, cwympo, dymchwel, dinistrio - feichiogodd Prokofiev naws yn is na'r blaenorol. Rhoddodd yma dim ond dau forte, yn wahanol i'r tri yn y bennod flaenorol. Yn amlwg, ar gyfer y bennod cyfansoddwr o anobaith a chosb yn bwysicach iddo, efe a ynghlwm pwys mwyaf, a chwymp, er frawychus - dim ond yn ganlyniad anorfod.

(Yn ôl y sôn Genrih Gustavovich Neygauz unwaith hesbonio i'w fyfyrwyr a chwymp dilynol y bennod y tu ôl iddo ychydig o fariau yn y fath fodd: syrthiodd cwpwrdd a dechreuodd redeg o roaches Mae'n debyg, y ddelwedd hon oedd y mwyaf hygyrch i'r dealltwriaeth y myfyriwr ..)

Ychydig eiriau am y cyflymder. Gan nad yw hyn yn Chopin, nad yw bob amser yn cael ei arddangos yn dychwelyd i'r tempo gwreiddiol ar ôl arafu yn y gobaith y pianydd a mae'n deall ble i ddod yn ôl yma ar ôl allargando yn y cylch 145eg, nid yw'r gyfradd yn dychwelyd i'r Allegro, yn ysgafn iawn, bron yn Andante. Dim ond angen i ni wybod mewn cyflymder gynnil er mwyn osgoi mecanyddol, y peth gorau i greu rhai tonnau rhythmig-deinamig ar ddau fesur, oedi'r cychwyn nifer o tonnau ac ychydig o goryrru i ben. Ac felly ym mhob dvuhtakte.

Mae cylch 151-fed cloc arafu arall - ritardando - sy'n arwain at gwaharddiad symud bron yn gyflawn. Llongddrylliad digwydd mewn fframiau llun cynnig araf - yr argraff yn fwy ofnadwy!

Mae'r cord olaf ei angen arnoch yn llythrennol i gymryd i ffwrdd, ond fel bod y E uchaf yn parhau i fod yn gadarn am amser hir - tempo araf, yn ogystal â Fermata, yn ogystal unawd cylch cyfan! Mae pob cloc 153eg synau mewn un pedal, ac mae'n cael ei symud yn llyfn (sef diflannu llaeth llwch ar ôl y danchwa, setlo yn raddol yn datgelu cyfuchliniau yr adeiladau dinistrio), ac yn union cyn y foment pan ydych yn teimlo bod aros mewn unigedd digon cadarn Mi uchaf yn dal yn unig un mesur. Mae'n amlwg bod y piano a'r piano cyngerdd bydd y tro hwn yn wahanol iawn.

Mae'n angenrheidiol i yn ofalus iawn ac, os yn bosibl, yn dawel llifo o farw yn solb nodiadau E, yr un fath dawel, "prin yn fyw", ac yna yn F. Yma, mae'n rhaid i'r carcas yn ddibynadwy iawn. Er mwyn peidio â cholli nodyn, mae'n well peidio â chwarae gyda bysedd ysgafn, ac yn ychwanegu pwysau adnabyddus a bysedd amser yn araf gwasgwch y bysellau - yn agos at y mecaneg terfyn sbardun. Chwarae gyda bysedd ysgafn, rydym yn ymddiried nad cyfrifoldeb y bysellfwrdd yn berffaith bob tro, ond straen ei fysedd gormod o rym anfanteision bysellfwrdd negyddu. Cyfrol yn dibynnu yn unig ar gyflymder gwasgu, ond nid yn rhy araf, pan na fydd y morthwyl yn syml gallu cyrraedd y llinynnau. Felly, yr wyf bob amser yn well gan arafu pianissimo bysedd amser.

I'w barhau.