Arddull Baróc mewn pensaernïaeth

Cymerodd pensaernïaeth Baróc cyfnod o tua 200 mlynedd a goncro Ewrop, America. Mae hyn yn arddull, yn ogystal â pensaernïaeth, eu dal gan y XVI i XVIII ganrif pob ffurf ar gelfyddyd, yn enwedig llachar mae wedi effeithio yn y theatr a phaentio.

Gall gwreiddiau Baróc ei olrhain yn ôl i'r Dadeni. Daeth yr ensemble cyntaf cwrt mawreddog y Belvedere yn y Fatican Bramante. Cafodd ei adeiladu yn yr un arddull, lle mae'r gwahanol adeiladau gwnaed: cerfluniau hynafol, llyfrgell, gardd rheolaidd a theatr. Gallwn ddweud bod hyn yn prototeip o bensaernïaeth Baróc, gan fod y ffurflenni eu hunain yn gytbwys ac yn dawel.

Roedd Villa Dzhuliya gyfer y Pab Julius III a wneir gan y pensaer Vignola gyda'r holl nodweddion ac elfennau sy'n gynhenid yn y dull hwn. Eisoes yn y gweithiau diweddarach Michelangelo, mae'r ymchwilwyr yn nodi dwyster emosiynol, tensiwn a chyfrannau enfawr gan y pensaer a nodweddu'r arddull Baróc mewn pensaernïaeth. Mae'n mynegi grym a chyfoeth, nid yw'n syndod yn y cyfieithiad o'r gair yn golygu rhyw fath o debauchery, depravity a'r duedd i dros ben. Mae canol diwylliant hwn oedd yr Eidal.

Mannerism Gadawodd ei gyfraniad at yr arddull Baróc mewn pensaernïaeth. Meistr y duedd hon, er gwaethaf ei holl fympwyon a gwendidau, codi i fyny y tueddiadau sylfaenol sy'n gynhenid yn y dull hwn, trosglwyddo penseiri o'r hyn a elwir yn gynnar Baróc hwy: Domenico Fontana, Carlo a Giacomo Nouveau Port. Yr oedd yn ar y pryd anghenion y gymdeithas yn cael eu hadlewyrchu yn y palasau ddinas, mynachlogydd, filas gwlad mawreddog gyda gerddi Baróc a Palasau. Ffasâd yr eglwys Rufeinig Il Gesu yn dod yn ffordd sy'n cael ei gefnogi yn y rhan fwyaf o'r eglwysi, nid yn unig yn yr Eidal, ond hefyd Ffrainc, Belarus, Wcráin ac eraill adeiladu.

arddull Baróc mewn pensaernïaeth yn y cyfnod o mannerism etifeddu awydd am unrhyw beth syfrdanol, syndod ac anarferol. Caiff hyn ei adlewyrchu yn enwedig yn y tirweddau o barciau a gerddi. strwythurau Anarferol, megis y theatr awyr agored, cerflun enfawr o cawr neu fwgwd grotesg, drawiadol am ei manylion anarferol ac egsotig. Mae'r cyfnod hwn yn cael ei nodweddu gan y swyddfeydd creu gyda'r casgliadau amgueddfeydd cyntaf a chyfansoddiadau. Hefyd yn monitro achosion o tai gwydr gyda dramor phlanhigion, anarferol casgliad o fwynau a phrintiau.

Nododd y Genhedlaeth Nesaf virtuoso heb ei ail Borromini - dylunydd anhygoel, drafftsmon ac adeiladydd. Mae'n eofn gwyro oddi wrth y canonau clasurol, rheolau hen ac atebion dibynadwy. Mae'n adeiladu yn gymhlethdod digynsail yr adeilad ac, yn hytrach, yw olynydd o Michelangelo, Bernini na neu'n Cortona.

Mae'n Baróc nodedig ac yn feistr mewn pensaernïaeth fel Juvara. Mae'n gwella expressiveness y palasau risalits, cystrawennau lletraws, chwarae gwahanol gyfrolau. Yn ei gyfnod addurn yn fwy cynnil, llenwi gyda cholofnau, pilastrau a garw, a adlewyrchir yn glasuriaeth, ond eu bod yn cadw harddwch, mawredd ac amrywiaeth yn yr arddull Baróc. Campweithiau Sear - sef silwetau hynod mynegiannol Castell Stupinigi, y Palas Brenhinol Madrid a Basilica Superga.

pensaernïaeth Baróc Rwsia yn adlewyrchu cryfhau a thwf y frenhiniaeth ac roedd yr uchelwyr ar y llawr 1af. XVIII ganrif. Ymddangosodd nifer o hynodion cenedlaethol. yn wahanol Rwsia baroc i'r adeiladau symlrwydd Eidal llachar, eglurder strwythurol, y cysylltiad agos rhwng sail adeiladol, ac elfennau addurnol. pensaernïaeth Baróc Rwsia gymeriad mawr, mae'n cael ei ddefnyddio yn weithredol lliwiau llachar paentio, cyferbyniadau coloristic beiddgar a goreuro. Mae'r arddull celf wedi cyrraedd yng nghwmpas mawreddog o Manor a ensemble trefol Tsarskoye Selo, Peterhof, St Petersburg ac eraill., Gwahanol gonestrwydd ac eglurder difrifol cyfadeiladau pensaernïol a chyfansoddiadau yr adeiladau. Ei gynrychiolwyr rhagorol oedd Rastrelli, Ukhtomsky, Zemtsov.